Segundo Cid Manicardi, cameraflyer da equipe Circus Freefly, de Boituva (SP), o mais difícil no trabalho do câmera é manter a proximidade quando uma performance envolve uma mudança radical de velocidade. Lembra que existe um salto no treinamento da equipe Circus Freefly, por exemplo, que após uma manobra que acontece a 350 km/h, segue-se outra que, devido à posição dos corpos em relação ao vento relativo, reduz a velocidade para 180 km/h e um segundo depois volta aos 350 km/h. Por isso, ele precisa antecipar a manobra, pois do contrário se afastará irreversivelmente do grupo.
Outra dificuldade é se afastar rapidamente para manter o enquadramento quando os freeflyers se distanciam. Se um deles sair do quadro, a equipe perderá muitos pontos. “O treinamento simulado em terra é muito importante para o trabalho do câmera. Precisamos ter domínio de vôo, para mudar o ângulo ou manter a proximidade do objeto filmado.
Em transições, como por exemplo, da posição de cabeça para baixo para posição em pé, o câmera deve girar tendo a lente como centro do giro. Nunca deverá aparecer em cena um braço ou uma perna, exceto quando for intencional para a performance, como um aceno, por exemplo”.
As decisões têm de ser tomadas rapidamente. Aproximações e afastamentos, posição do sol, antecipação de velocidades. “Lembra um pouco a responsabilidade de um goleiro. Se ele falha, o resultado é desastroso.
Se o câmera realiza uma boa filmagem o que vemos é um belo vôo dos freeflyers. Em campeonatos gosto de saltar com duas câmeras, pois sempre estamos sujeitos a ter uma pane de funcionamento”, revelou o câmera.
Tudo conta para que os juizes possam avaliar um bom salto. As notas são divididas por dois grupos: o técnico e o artístico. No primeiro são observadas as dificuldades e a precisão das manobras. No julgamento artístico os juizes levam em conta a impressão visual, o ângulo de enquadramento e a qualidade geral das imagens geradas.
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